歌が始まる前に、ピアノが足音のようなリズムを刻みます。その歩調に乗って、旅人が歌い出します。よそ者として来た町を、よそ者のまま去るのだと。
シューベルトの《冬の旅》は、この静かな出発から始まります。最後にピアノがまねるのは、村はずれに立つ老人が、手回しの楽器を鳴らす音です。冒頭から終曲まで、ピアノの音に耳を澄ますと、旅人が歩みを速めるところや、思わず足を止めるところが聴こえてきます。
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1分でわかる《冬の旅》 ／ 成立の背景 ／ 全24曲の鑑賞ガイド ／ まず聴きたい3つの場面 ／ 深く楽しむ視点
1分でわかる《冬の旅》
《冬の旅》は、ヴィルヘルム・ミュラーのドイツ語の詩にシューベルトが曲をつけた、全24曲の連作歌曲です。恋が破れ、雪の夜に町を出た旅人は、歩く先々で過去を思い出します。やがて人の行き交う道を外れ、村はずれで一人の辻音楽師に出会います。
歌い手が語るのは、旅人が見たものや、そのとき胸に浮かんだ言葉です。ピアノからは風や角笛が聴こえ、ときには歌詞より先に景色が変わります。
音楽と映像で、作品の魅力をさらに深く。YouTube「クラシック音楽の事件簿」でもご紹介しています。
《冬の旅》の基本情報
| 項目 | 内容 |
|---|---|
| 作曲 | フランツ・シューベルト |
| 原題 | Winterreise |
| 作品番号 | D 911、作品89 |
| 詩 | ヴィルヘルム・ミュラー |
| 編成 | 独唱とピアノ。歌詞はドイツ語 |
| 構成 | 第1部12曲、第2部12曲の全24曲 |
| 作曲 | 1827年。第1部は2月、第2部は同年秋を中心に成立 |
| 初版 | ウィーンのトビアス・ハスリンガー刊。第1部は1828年1月、第2部は同年12月 |
| 演奏時間 | 約70分が目安。 |
シューベルトは、12曲ずつ《冬の旅》を作った
ミュラーは、シューベルトが1823年に作曲した《美しき水車小屋の娘》の詩人でもあります。《冬の旅》の最初の12編は、1823年版の年鑑『ウラーニア』に掲載されました。続く10編が1823年に別の雑誌に掲載され、1824年の詩集で《郵便馬車》と《幻》が加わります。ミュラーは後から発表した詩も先の12編の間に織り込み、全24編を並べ直しました。
1827年2月、シューベルトは年鑑に載った12編をその順番で作曲しました。自筆譜の第12曲《孤独》の末尾には、ここでひと区切りだったことを示す「Fine（終わり）」の書き込みがあります。後に全24編が収められた詩集を知ると、すでに曲をつけた12編の順番を保ち、残りの詩を第2部にまとめます。残りの詩はおおむね詩集の順に置きましたが、《幻の太陽》を後ろへ移し、《勇気》のあとに続けています。
そのため、ミュラーの詩集で《菩提樹》の直後に置かれた第6編《郵便馬車》は、シューベルトの歌曲集では第13曲になります。シューベルトの曲順では、一人で歩く《孤独》で第1部が閉じ、外から聞こえてくる角笛の音で第2部が開きます。
友人たちが聴いた《冬の旅》から、全曲演奏へ
友人ヨーゼフ・フォン・シュパウンは、シューベルトが仲間を集め、自ら歌って聴かせたと後年に回想しています。友人たちは曲の暗さに驚き、会の場所を提供したフランツ・フォン・ショーバーは、《菩提樹》だけが気に入ったと言ったそうです。シュパウンによれば、その後、歌手ヨハン・ミヒャエル・フォーグルの歌を聴くうちに、仲間たちもこれらの曲に引き込まれていきました。
1828年1月10日には、ウィーンの演奏会でテノールのルートヴィヒ・ティーツェが第1曲《おやすみ》を歌いました。その4日後に第1部が刊行されます。シューベルトは同年11月、最晩年に第2部の校正を行い、11月19日に31歳で亡くなりました。第2部が刊行されたのは12月30日です。ヘンレ版の解説によると、ウィーンの新聞には作品を高く評価した評があり、ベルリンには24曲を長すぎると評した批評家もいました。
後の全曲演奏にも、詩集と歌曲集の二つの順番が関わります。1864年3月31日、ユリウス・シュトックハウゼンはハンブルクで全24曲を公開演奏しました。この公演で採用したのは、ミュラーが1824年の詩集で定めた曲順です。
全24曲のあらすじと鑑賞ガイド
第1部・第1〜5曲 別れた町には、まだ思い出がある
第1曲《おやすみ》Gute Nacht
娘は愛を語り、その母は結婚のことまで口にしていました。季節は過ぎ、今は道が雪に覆われています。追い出されるまで待つことはないと、旅人は自分で町を去ることを決めます。娘の眠りを邪魔しないよう、戸口に「おやすみ」と書き残します。
第2曲《風見の旗》Die Wetterfahne
娘の家の屋根で、風見の旗が風に回ります。旅人には、自分をからかう音に聞こえます。娘の家族にとって、自分はどうでもいい存在なのだと考え、娘は金持ちの花嫁なのだから、と皮肉を口にします。誰と結婚するのか、二人の間で何が起きたのかは、詩からは分かりません。前曲の規則的な歩調から一転、ピアノは鋭い動きで風を描きます。
第3曲《凍った涙》Gefrorne Tränen
頬から落ちた氷の粒に気づき、旅人は自分が泣いていたことを知ります。冬の氷も溶かせるほど熱いはずの涙が、どうして凍るのかと旅人は問いかけます。歌の合間に落ちるピアノの短い音にも耳を向けてみてください。
第4曲《凍結》Erstarrung
旅人は、娘と歩いた場所に足跡を探し、雪を溶かして地面を見たいと願います。凍りついた心には、娘の面影が残っています。心が溶けたら、その面影まで消えてしまうのでしょうか。途切れずに動くピアノには、何か一つでも残っていないかと探す旅人の切迫感が出ています。
第5曲《菩提樹》Der Lindenbaum
町の門のそば、泉のほとりに立つ木です。旅人はその木陰で夢を見て、幹にいくつもの言葉を刻んだことがありました。暗い夜に木のそばを通ると、枝のざわめきが「ここで休め」と誘うように聞こえます。冷たい風に帽子を飛ばされても、旅人は振り返らずに歩きます。
第1部・第6〜12曲 春は夢に現れ、目が覚めると消える
第6曲《あふれる涙》Wasserflut
旅人の涙は雪にしみ込みます。春になって雪が解けたら、その水は小川に入り、娘の家の前を流れていく。旅人は町から離れていきますが、思い描いた雪解け水だけが、娘の家へ向かいます。
第7曲《川の上で》Auf dem Flusse
かつて音を立てて流れた川は、いまや氷に覆われています。旅人は氷に娘の名と、出会いや別れの日付を刻みます。最後に、氷の下で荒れる流れを思い浮かべ、自分の心にも同じことが起きているのかと問いかけます。
第8曲《回想》Rückblick
旅人は足の裏が焼けるような勢いで、町から遠ざかります。思い出の中では、同じ町に入ったとき、ヒバリやナイチンゲールの声が響き、娘の目が輝いていました。追われるような速い動きが、町を思い出すときにやわらぎます。最後に旅人は、もう一度引き返し、娘の家の前に立ちたいと願います。
第9曲《鬼火》Irrlicht
鬼火に導かれ、旅人は岩の多い谷へ迷い込みます。どの道も行き着く先は同じだと考え、川が海へ向かうように、苦しみは墓へ向かうと言います。進む方向が定まらない言葉に合わせて、音楽にも足場を探るような間が生まれます。
第10曲《休息》Rast
炭焼き小屋でようやく身を休め、旅人は自分がどれほど疲れていたかに気づきます。外を歩き続けていた間は意識に上らなかった痛みが、止まった途端に胸の内から出てきます。
第11曲《春の夢》Frühlingstraum
旅人は色とりどりの花や鳥の声、娘と過ごすひとときを夢に見ます。鶏の声で目を覚ますと、あたりは冷たく暗く、屋根ではカラスが鳴いています。窓に葉のような模様を見つけた旅人は、いつになればその葉が緑になり、恋人を抱けるのだろうと問いかけます。
第12曲《孤独》Einsamkeit
旅人は、澄んだ空に浮かぶ一片の雲に自分を重ね、にぎわいをよそに一人で道を行きます。かつて嵐が荒れていたときには、これほど惨めではなかったと振り返ります。穏やかな天候そのものが、周囲から取り残された感覚を強める場面です。
第2部・第13〜19曲 郵便馬車の角笛から、暖かい家の幻まで
第13曲《郵便馬車》Die Post
道の向こうから郵便馬車の角笛が聞こえ、旅人の心が弾みます。自分宛ての手紙がないことは分かっています。それでも馬車が、娘のいる町から来たと知ると、彼女の様子を尋ねたい気持ちが湧いてきます。
第14曲《白髪の頭》Der greise Kopf
髪についた霜を白髪だと思い、旅人はいっとき老いたことを喜びます。霜が解け、髪の黒さが戻ると、墓までまだ遠いことに気がつきます。
第15曲《カラス》Die Krähe
町を出てから一羽のカラスがついてきます。頭上を回る鳥に、自分の死を待っているのかと問いかけながら、最期まで付き添ってくれるよう頼みます。ピアノの繰り返す動きが、視界から離れない鳥を思わせます。
第16曲《最後の希望》Letzte Hoffnung
木に残った一枚の葉に、旅人は望みを託します。風が吹くたびに身を震わせ、葉が落ちると、望みも落ちたと泣き崩れます。ピアノの音が間を置いて現れる冒頭では、次の一音を待つ時間が、葉の行方を見守る時間にもなっています。
第17曲《村にて》Im Dorfe
犬が吠え、人々は寝床で夢を見ています。昼には手に入らないものも、眠っている間なら手にできます。旅人は犬に、自分をここから追い払ってくれと呼びかけます。ピアノの低い響きと短い鋭い音が、村の静けさを破ります。
第18曲《嵐の朝》Der stürmische Morgen
風が空を覆う雲を引き裂き、その間から赤い火のような色がのぞきます。旅人は荒れた空に自分の心を見ます。勢いよく打ち出される歌とピアノが、短い曲の中で一気に場面を切り替えます。
第19曲《幻》Täuschung
前を行く光が旅人を誘います。彼は、それが人を惑わせる光だと承知しながら、明るく暖かい家と、そこにいる優しい人を思い描きます。舞曲のような足取りには、その想像についていく間だけの軽さがあります。
第2部・第20〜24曲 人の通らない道から、村はずれの出会いへ
第20曲《道しるべ》Der Wegweiser
旅人は、人が行き交う道をなぜ自分は避けるのかと考えます。道しるべの多くは町を指していますが、彼の目から離れないのは、誰も戻ったことのない道を示す一つの道しるべです。終盤、旅人が自分はその道を行かねばならないと歌うところでは、同じ高さの音の反復が耳に残ります。
第21曲《宿屋》Das Wirtshaus
旅人が宿に見立てたのは墓地です。墓を飾る花輪を宿屋の目印のように眺め、ここで休もうとします。ところが、泊まる部屋はすべて埋まっていると受け取り、杖を頼りにまた歩き出します。冒頭のピアノは、ゆっくり重なる和音が教会のコラールを思わせます。
第22曲《勇気》Mut!
旅人は顔についた雪を振り払い、心が何を訴えても耳を貸さず、声を上げて歩こうとします。短く歯切れのよい歌のリズムは、前曲の静けさから一転、自分を奮い立たせるように響きます。
第23曲《幻の太陽》Die Nebensonnen
空に三つの太陽が見えます。「幻日」と呼ばれる、太陽の両側などに明るい光が現れる現象を思わせる光景です。旅人はそのうち二つがすでに沈んだと歌い、残る一つも沈めば、暗闇のほうが心地よいと願います。二つの太陽を、失った恋人のまなざしに重ねて読む余地もあります。
第24曲《辻音楽師》Der Leiermann
村はずれに、裸足の老人が立っています。犬はうなり、誰も聴こうとせず、皿には金が入りません。それでも老人は、手回しの弦楽器ハーディ・ガーディの取っ手を回し続けます。旅人は、あなたについていこうか、自分の歌に合わせて弾いてくれるかと呼びかけます。詩はこの問いで終わります。
まず聴きたい3つの場面
第5曲《菩提樹》 風の場面のあと、旋律がどう戻るか
木陰の思い出を歌った旋律が、冷たい風の場面を経てもう一度現れます。このとき旅人は木から遠く離れています。それでも呼びかけが聞こえるという歌詞を知っておくと、同じ旋律が、いま目の前にある木から届く声とは違って聞こえてきます。
第11曲《春の夢》 鶏の声で音楽が切り替わるところ
歌詞を見ながら、花や鳥を歌う箇所から、鶏の声で目を覚ます箇所まで聴いてみてください。軽く揺れる長調の音楽が、目覚めの鋭い響きに断ち切られます。続く窓辺の場面では、歌は静かになっても夢の旋律には戻りません。後半でも、恋の夢、目覚め、静かな問いかけという三つの場面が繰り返されます。
第24曲《辻音楽師》 旅人が呼びかけたあとも、ピアノは回り続ける
ピアノの低いところで、二つの音が変わらずに響きます。こうした持続音を「ドローン」と呼びます。その上で、手回しの楽器を思わせる短い節が繰り返されます。旅人が老人への問いを歌い終えたあとにも、冒頭と同じ音の組み合わせが聞こえます。
《冬の旅》を深く楽しむ二つの聴き方
ピアノは、旅人の言葉からこぼれる気持ちを伝える
《郵便馬車》では、自分宛ての便りはないと言う旅人のそばで、角笛を思わせるリズムが弾みます。事情を理解していても、音を聞けば心が弾む。その食い違いが、声とピアノを同時に聴くと伝わります。《川の上で》では、目に見える川は静かなままです。旅人が氷の下の流れを想像し始めると、ピアノの動きが増していきます。ここで耳に入ってくるのは、旅人が川に重ねて考える自分の心の動きです。
休める場所は現れる。そのたびに旅人はまた歩く
《菩提樹》と《宿屋》を続けて聴くと、旅人が求める休息の変化がよく分かります。菩提樹のそばで誘いを聞いたとき、彼はそのまま通り過ぎました。墓地に着くと、今度は自分から休める場所を探しますが、そこにもとどまれません。《菩提樹》では親しみやすい歌の旋律が休息を思わせ、《宿屋》ではピアノの静かな和音が、旅人が歌い出す前から足を止めた場所を印象づけます。
終曲で旅人が声をかける相手は、同じように村の人々から離れたところにいる老人です。旅の途中で木や川や鳥に言葉を向けてきた旅人が、ここでは一人の人間に、一緒に音楽をすることを持ちかけます。老人が孤独の行き着く先に見えるか、旅人と歌を分かち合える相手に見えるか。どちらに聞こえるかは、最後の問いを歌い手がどんな声で渡すかによっても変わります。
全曲を聴くなら、第1部と第2部の境目を目印に
初めて全曲を聴くなら、第12曲《孤独》と第13曲《郵便馬車》を境に、二部に分けて聴いてもよいでしょう。終曲まで聴いたら、第1曲と第24曲の前奏を続けて聴いてみてください。第1曲は和音が移り変わりながら一定のリズムを刻み、第24曲は同じ低音の上に短い節を重ねます。歩き続ける曲と、その場にとどまる曲の違いが、声が入る前から聴こえます。
楽譜・歌詞・参考資料
- IMSLP — 独唱とピアノの楽譜。初版や校訂譜を探せます。《冬の旅》D 911の楽譜
- Schubert-digital — 作品データ、曲ごとの調性や速度の指示、手稿・出版資料。《冬の旅》作品資料
- ミュラーの原詩と曲順の対照 — 年鑑版・1824年の詩集版とシューベルトの曲順の違い。Wikisource「Die Winterreise」
- Hampsong Foundation — シューベルトの曲順による全24曲のドイツ語歌詞と英訳。Winterreise Texts and Translations
- G. Henle Verlag — 初版、刊行当時の受容、校訂に使われた資料。《冬の旅》原典版の解説
- Hyperion Records — 各部の成立と出版、全曲録音の演奏時間、シュパウンの回想を含む作品解説。《冬の旅》D 911
- The Cambridge Companion to Schubert’s Winterreise — 成立・演奏・出版の年表。Cambridge University Pressの公開抜粋
- ロサンゼルス・フィルハーモニック — シュパウンの回想と、フォーグルが歌った際の反応。《冬の旅》曲目解説
- Natasha Loges — 1864年ハンブルク公演のプログラムと、19世紀の演奏習慣を調査した論文。Detours on a Winter’s Journey
- モーガン図書館・美術館 — シューベルトの自筆譜。Winterreise, autograph manuscript
- 米国議会図書館 — 第1部の自筆譜末尾にある「Fine」と初期の演奏について。Bostridge／Drake 公演解説
